天问复招魂_天问复招魂全诗译文

2024-07-15 03:07:56

1.屈原的资料

2.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰——战国．楚．屈原《离骚》反映了作者怎样的情怀？你还知道屈原的什么名句

3.请问屈原的代表作有哪几部？

天问复招魂_天问复招魂全诗译文

关于表达志向的古诗句你知道多少呢?下面我为大家整理了表达志向的古诗句，希望对大家有帮助。

表达志向的古诗句

1、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——唐·颜真卿《劝学》

2、穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》

3、手帕蘑菇及线香，本资民用反为殃。清风两袖朝天去，免得闾阎语短长。——于谦《两袖清风》

4、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡

5、不飞则已，一飞冲天;不鸣则已，一鸣惊人。——司马迁

6、其身正，不令而行;其身不正，虽令不从。——论语

7、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

8、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——杜甫

9、博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

10、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。——杜甫

表达志向的.古诗句热门篇

11、一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉。——苏轼《》

12、雨后龙孙长，风前凤尾摇。心虚根柢固，指日定干霄。——戴熙《题画竹》

13、读律看书四十年，乌纱头上有青天。男儿欲画凌烟阁，第一功名不爱钱。——杨继盛《言志诗》

14、秋荷独后时，摇落见风姿。无力争先发，非因后出奇。——郑板桥《秋荷》

15、军歌应唱大刀环，誓灭胡汉出玉关。只解沙场为国死，何须马革裹尸还。——徐锡麟《出塞》

16、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——孔子

17、古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。——苏轼

18、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石

19、百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》

20、莫道谗言如浪深，莫言过客是沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。——刘禹锡

表达志向的古诗句

21、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操

22、盛年不再来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。——晋·陶渊明《杂诗》

23、新诗句成相借问，闲来议尽共寻思。终今三十余年事，却说还同昨日时。——张籍《逢王建有赠》

24、力学如力耕，勤惰尔自知。但使书种多，会有岁稔时。——宋·刘过《书院》

25、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行》

26、百学须先立志。——朱熹

27、海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。——林则徐

28、天问复招魂，无因彻常阍。岂知千丽句，不敌一谗言。——离骚

29、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐《金缕衣》

30、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。——郑板桥《竹石》

屈原的资料

何谓“天问”？王逸《楚辞章句》说：何不言‘问天'？天尊不可问，故曰‘天问'。”又据传屈原被逐，忧心愁惨，旁徨山泽，过楚先王之庙及公卿祠堂，看到壁上有天地、山川、神灵、古代贤圣、怪物等故事，因而“呵壁问天”，这种说法虽有一定历史文献的记载及文物可作参考，但未必就是屈原写《天问》的真实起因。《天问》中，问天地、日月、山川、灵异之外，它所涉及的人事，大多有当时的现实意义。因此，屈原所提出的问题不会是仅仅根据庙堂壁画。而是有他主观上的选择并经他精心结撰的。从全文的先后次序来看，先天地自然后三代史实，而以楚国的贤君愚臣作为结尾，这里显著地表明了作者自己的思想动机与创作意图，因此，这篇包含着作者深层思想结晶的《天问》，不可能是他“呵壁问天”的即兴之作。

至于屈原撰写《天问》的灵感和原由，王逸在《楚辞章句》里有一段绘声绘色的描述：“屈原放逐，忧心愁悴；彷徨山泽，经历陵陆；嗟号昊，仰天叹息。见楚有先王之庙及公卿祠堂，图画天地、山川、神灵，琦玮，及古贤圣物行事，周流罢倦，休息其下，仰见图画，因书其壁，呵而问之，以泄愤懑，舒泻愁思。”于是屈原“因书其壁，呵而问之”，遂成《天问》。有趣的是，王逸称屈原“见楚有先王之庙及公卿祠堂”云云，言外之意是屈原过去并不知道楚国有庙堂，庙堂里有壁画。显然，如果屈原真的是出身于楚国望族，这种情况是不会发生的。因此，这就从另一个侧面进一步证明了笔者的观点，即屈原实际上是出身于楚国的少数民族巴族，只有这样他才会被楚国庙堂壁画的内容所震惊，并产生一系列的问题，从而撰写出千古奇文《天问》来。

至于《天问》的写作时间，也不一定如王逸所说在顷襄王之世屈原被放逐以后，也有可能作于怀王之时。从作品内容和作者流露的情感来看，当在创作《离骚》、《九歌》、《招魂》之后。这是因为，《天问》既没有像《离骚》那样娓娓道来，也没有像《九歌》那样全身心的敬天娱神，而是对天意对人事咄咄发问；显然，当诗人有了《天问》所传达的精神和认识之后，是不可能再写出《离骚》和《九歌》那样的作品的。同理，《天问》是作者在人生命运发生巨大转折时产生的巨大疑问，而《九章》诸篇则大多是作者已经遭受人生重大打击后的情感记录，因此《天问》也只能作于《九章》之前。

由于屈原出任左徒和三闾大夫的时间，是楚怀王在位或活着的时候，而屈原遭受人身放逐的重大打击，则发生在楚顷襄王新就位至楚怀王客死秦国之际。据此，我们有理由推论，在楚怀王被扣留秦国直至客死秦国期间，在如何对待楚怀王的问题上，屈原与顷襄王、令尹子兰产生了尖锐的分歧。屈原在为楚怀王主持完招魂仪式后，怀着悲痛和疑惑的复杂心情，再一次进入楚国庙堂，面对庙堂里的壁画，结合自己亲身经历目睹的社会现实，终于开始对天命有所怀疑和质疑，对自己曾经接受的知识体系产生疑问和困惑，并由此一发不可收拾，满腹疑惑一股脑倾泻出来，从而一气呵成写出千古名篇《天问》来。司马迁在《史记·屈原贾生列传》中记有：“令尹子兰闻之，大怒，卒使上官大夫短屈原于顷襄王，顷襄王怒而迁之。”那么，令尹子兰究竟是“闻之”什么事情会“大怒”呢？顷襄王又因何“怒而”一定要放逐屈原呢？一般来说，屈原虽然与顷襄王、令尹子兰存在政见分歧，但是屈原并不对他们的权力构成威胁，没有必要非将屈原驱逐出国都之外、流放至荒野之中。

有鉴于此，我们有理由认为令尹子兰“闻之”的不是别的什么事情，而正是《天问》一诗。当子兰读到屈原的《天问》时，对其不敬天的言词大为震怒，于是指使上官大夫等人在顷襄王面前进一步谗陷屈原，并促使顷襄王决意放逐屈原。道理很简单，怀疑天命、质疑天的绝对权威，指责历代昏君，都可以被引申为对顷襄王的怀疑和质疑，这是顷襄王绝不能容忍的。

《天问》的构思瑰丽雄奇、意境广博深邃、气势恢弘磅礴，作品的奇特在中国文学作品中是绝无仅有的。

《天问》的命题、内容和写作形式都有独特之处：

就命题而言，屈原将这部作品命名为《天问》，顾名思义就是个“天大的问题”。

就内容来说，《天问》是对中国远古神话与传说的述问，是对中国上古和古代历史与传说的述问。《天问》的内容包罗万象，涉及“天文、地理、物种、人类、社会、历史、哲学、文学”等诸多领域，故有学者称《天问》是“远古神话和上古史大纲”。对于《天问》内容之种种奇特，读者将会在本书“释疑篇”和“答疑篇”中一一领略。

至于《天问》的写作形式，其奇特之处乃在于通篇多系“设问句”，屈原竟然用诗赋的形式、设问的方式向“苍天”提出170多个疑难问题，这在任何诗赋之作中都是空前绝后的。

《天问》之所以被称为奇诗，就在于屈原在《天问》中提出了170多个疑难问题，就在于屈原头脑中的“问题意识”。何谓“问题意识”？爱因斯坦说“关键是不要停止发问”，华罗庚说“数学家的头脑里不能没有问题（即要时刻在思考着问题，要有充足的问题储备）”，这就是人类的“问题意识”。从古希腊泰勒斯的“万物本源之问”到后来李约瑟的“中国古代科学之问”，从1900年的“希尔伯特数学问题”到当今的“Clay悬赏问题”等，都是“问题意识”的作品。“问题意识”作品都是十分奇特的，“问题意识”作品对于认识世界、探索自然、破解疑义，攻克科学难关的重要性是不言而喻的。

屈原的《天问》正是中国古代最具“问题意识”的一部奇特作品，《天问》中的疑难问题，上自宇宙形成、天体运行，下至四方地理、自然现象，中及人类社会历史、历代兴衰。对于这些疑难问题，屈原莫不穷究其理，集中地反映了他“上下求索”的哲学家、思想家的精神面貌，表现出他敢于怀疑古人传统观念和孜孜不倦追求真理的思想境界。

令人扼腕而感慨的是，在中国历史上像屈原《天问》这样的“问题意识”作品太少了。究其原因，高炳生在《屈原天问的科学思想价值——并试解“李约瑟难题”》中认为：《天问》体现出的科学精神与我国传统文化的人文精神相抵触，因此《天问》精神在我国两千多年的历史中得不到理解和发扬，以致我国近代从未发生过科学革命。高文的这种见解实在是发人深省啊！

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰——战国．楚．屈原《离骚》反映了作者怎样的情怀？你还知道屈原的什么名句

约前340年～约前278年），汉族，战国时期楚国人，芈姓屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均。中国战国末期楚国丹阳人，楚武王熊通之子屈瑕的后代。主张联齐抗秦，提倡“美政”。

屈原是中国最伟大的浪漫主义诗人之一，也是我国已知最早的著名诗人和伟大的政治家。他创立了“楚辞”这种文体（也就是创立了“词赋”这一文体），也开创了“香草美人”的传统。《离骚》《九章》《九歌》《天问》是屈原最主要的代表作。《离骚》是我国最长的抒情诗。后世所见屈原作品，皆出自西汉刘向辑集的《楚辞》。这部书主要是屈原的作品，其中有《离骚》一篇，《九歌》十一篇（《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》），《九章》九篇（《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》），《天问》一篇等等。

屈原早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，常与怀王商议国事，参与法律的制定，主张彰明法度，举贤任能，改革政治，联齐抗秦。同时主持外交事务。主张楚国与齐国联合，共同抗衡秦国。在屈原努力下，楚国国力有所增强。但由于自身性格耿直加之他人谗言与排挤，屈原逐渐被楚怀王疏远。前305年，屈原反对楚怀王与秦国订立黄棘之盟，但是楚国还是彻底投入了秦的怀抱。使得屈原亦被楚怀王逐出郢都，流落到汉北。屈原被逐出郢都，流放期间，屈原感到心中郁闷，开始文学创作，在作品中洋溢着对楚地楚风的眷恋和为民报国的热情。其作品文字华丽，想象奇特，比喻新奇，内涵深刻，成为中国文学的起源之一。前278年，秦国大将白起挥兵南下，攻破了郢都，屈原在绝望和悲愤之下怀抱大石投汨罗江而死。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议确定屈原为当年纪念的世界四位文化名人之一。

请问屈原的代表作有哪几部？

他所作《离骚》，是屈原的思想结晶，是他政治失败后用血和泪写成的一篇扣人心弦的抒发忧国之思的作品。《离骚》显示了他浓厚的浪漫主义气息。而其伟大的人格，为追求真理至死不悔的高尚品德，又向人们展示了诗人的坚贞不屈的精神。

他反复申述自己的政治主张，表现了他对国事、对人民的深深忧虑和为理想献身的精神。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”屈原伟大的爱国精神，激励着一代又一代炎黄子孙为祖国的强盛复兴而奋斗。

乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。（九歌）

青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。（九歌）

余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。（九歌）

风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。（九歌）

春兰兮秋菊，长无绝兮终古。（九歌）

何灵魂之信直兮，人之心不与吾心同！（九章·抽思）

心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。（九章·抽思）

曾不知路之曲直兮，南指月与列星。（九章·抽思）

世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。（九章·怀沙）

吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。（九章·涉江）

余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。（九章·涉江）

苟余心之端直兮，虽僻远其何伤？（九章·涉江）

与天地兮同寿，与日月兮齐光。（九章·涉江）

举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。（渔父）

沧浪之水清兮，可以濯我衣沧狼之水浊兮，可以濯我足。（渔父）

薄暮雷电，归何忧？（天问）

魂兮归来！（招魂）

目极千里兮，伤心悲。（招魂）

世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。（卜居）

屈原是个诗人，从他开始，中国才有了以文学著名于世的作家。他创立了“楚辞”这种文体（也就是创立了“词赋”这一文体），被誉为“衣被词人，非一代也”。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的注本，有25篇，即《离骚》1篇，《天问》1篇，《九歌》11篇，《九章》9篇，《远游》《卜居》《渔父》各1篇。据《史记·屈原列传》司马迁语，还有《招魂》1篇。有些学者认为《大招》也是屈原作品；但也有人怀疑《远游》以下诸篇及《九章》中若干篇章非出自屈原手笔。据郭沫若先生考证，屈原作品，共流传下来23篇。其中《九歌》11篇，《九章》9篇，《离骚》、《天问》、《招魂》各一篇。

大体说来，《离骚》《天问》《九歌》可以作为屈原作品三种类型的代表。《九章》《远游》《卜居》《渔父》《招魂》《大招》，其内容与风格可与《离骚》列为一组，大都是有事可据，有义可陈，重在表现作者内心的情愫。《离骚》是屈原以自己的理想、遭遇、痛苦、热情以至整个生命所熔铸而成的宏伟诗篇，其中闪耀着鲜明的个性光辉，是屈原全部创作的重点。《天问》是屈原根据神话、传说材料创作的诗篇，着重表现作者的学术造诣及其历史观和自然观。《九歌》是楚国祀神乐曲，经屈原加工、润色而成，在人物感情的抒发和环境气氛的描述上，充满浓厚的生活气息。然而是代人或代神表述，并非作者自我抒情，它更多地显示了南楚文学传统的痕迹。《离骚》一组，《九歌》一组，构成了屈原作品的基本风格。

屈原作品和神话有密切关系。许多虚幻的内容就是承袭神话发展而来的。屈原又是关注现实的诗人，作品里反映了现实社会中的种种矛盾，尤以揭露楚国的黑暗政治最为深刻。

屈原作品的风貌和《诗经》明显不同。这与长江流域的民风和黄河流域的民风不同有关。当时，北方早已进入宗法社会，而楚地尚有氏族社会的遗风，民性强悍，思想活泼，不为礼法所拘。所以，抒写男女情思、志士爱国是如此直切，而使用的材料，又是如此丰富，什么都可以奔入笔底。写人神之恋，写狂怪之士，写远古历史传说，写与天神鬼怪游观，一切神都具有民间普通的人性，神也不过是超出常人的人而已。它们使作品显得色泽艳丽，情思馥郁，气势奔放。这样的作品，表现了与北方文学不同的特色。从体制上看，屈原以前的诗歌，不管是《诗经》或南方民歌，大多是短篇，而屈原发展为长篇巨制。《离骚》一篇就有2 400多字。在表现手法上，屈原把赋、比、兴巧妙地糅合成一体，大量运用“香草美人”的比兴手法，把抽象的品德、意识和复杂的现实关系生动形象地表现出来。在语言形式上，屈原作品突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字、十字句的，句法参差错落，灵活多变；句中句尾多用“兮”字，以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虚字，用来协调音节，造成起伏回宕、一唱三叹的韵致。总之，他的作品从内容到形式都有巨大的创造性。

屈原作品，在楚人建立汉王朝定都关中后，便产生了更大的影响，“楚辞”的不断传习、发展，北方的文学逐渐楚化。新兴的五、七言诗都和楚骚有关。汉代的赋作家无不受“楚辞”影响，汉以后“绍骚”之作，历代都有，作者往往用屈原的诗句抒发自己胸中的块垒，甚至用屈原的遭遇自喻，这是屈原文学的直接发展。此外，以屈原生平事迹为题材的诗、歌、词、曲、戏剧、琴辞、大曲、话本等，绘画艺术中如屈原像、《九歌图》、《天问图》等，也难以数计。所以鲁迅称屈原作品“逸响伟辞，卓绝一世”，“其影响于后来之文章，乃甚或在《三百篇》（《诗经》）以上”（鲁迅《汉文学史纲要》）。[3]

著名诗人郭沫若曾为其编剧《雷电颂》，以纪念其事迹。

名言名句　杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝？（《离骚》）

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（《离骚》）

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。（《离骚》）

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。（《离骚》）

亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。（《离骚》）

乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。（《离骚》）

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。（《离骚》）

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。（《离骚》）

指九天以为正兮，夫惟灵修之故也。（《离骚》）

吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。（《离骚》）

时缤纷其变易兮，又何可以淹留？（《离骚》）